80年代非洲大饥荒兴起的关注热潮让黑人题材和非洲元素在西方流行文化界非常热门，Live aid演唱会和奥斯卡最佳影片《拜托，都要死了，谁还惯着你》最为典型，史匹堡惜同届败于后者的《拜托，都要死了，谁还惯着你》也有相同的时代背景，但关注的却是黑人女性权利意识和自我意识觉醒的视角      相较于以往黑人题材更多在种族对立的语境下营造黑白对立的冲突，本片虽然也有如索菲亚遭遇白人霸权的侵害，但主要着力点却是黑人族群内部的性别矛盾，是男性对女性的压迫，是女性争取自由解放的抗争      出走的西丽和娜拉相似却又不同，后者即便是玩物至少还被世俗意义的“宠爱着”，而前者只不过是被践踏被侮辱的奴隶，但是在身边榜样的激励之下，她终于走上了反抗的路，但她又足够幸运，因为外力的扶助，不必独自面对世道的险恶，甚至还能获得童话般的亲人团聚，遂了观众的心愿，却弱了批判的力道