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不可否认，格氏艺术的创造性令人津津乐道，譬如圈入城墙脚下的群众再缓斜45度上升至巴比伦全貌，接着一个表现城门的镜头，向纵深处缩在墙角的少妇移动，画面中央圈拉开，露出少女边上的女主角，摇拍她的步伐进入城门，表明格氏不满足简易的跟拍尝试更宏大的场面调度，转场也打破了单一内景的单调感，如耶稣身上十字架阴影一下子扩大.
联系故事的对比手法带有嘲讽式的口气，古巴伦的婚姻市场和现代人为钱结婚，妇女道德团体禁止舞厅、酒馆与法利赛人禁止快乐没有区别. 但格氏主题的肤浅搞砸了平行叙事，天真地把人类受难的理由总结为不宽容，结尾天降的舞蹈取代了炮火、监狱开满了鲜花，将本片变成历史无可挽回、现代文明还有希望的寓言，伴随着书翻开惠特曼诗句、摇篮的过场画面，充满幼稚的和平幻想，素材又多又乏味，另外打个电话叫停死刑不行？导演之前导过《8号警报2》跟《8号警报2》，这一部算是他最差作品. 故事讲女主的丈夫、女儿被黑帮杀死（因丈夫缺钱试图参加狙杀老大的计划），女主失踪五年全世界苦练后归来，一人横扫黑帮. 别指望詹妮弗·加纳有什么动作表现，作为女性动作片，比《8号警报2》、《8号警报2》之类差了太多. 这主线也够傻，根本不下功夫营造什么悬念，警方一直盯着加纳但毫无反应（片尾给了把钥匙把人放走了），最傻的是老大在家里已经能杀了加纳但自己放弃了，可能是因为老大女儿在旁边他不好意思下手吧，这片子对教育孩子有种类似原教旨宗教的狂热，片头加纳照顾孩子时就透露出一种“养孩子就是我毕生使命”的劲儿. 主线是杀小弟杀供应商杀老大这么一根筋，动作场面又糟烂，还有股子小孩至上的傻逼劲儿，这种片子，就叫做灾难. 其实那五年的故事可扩充，追杀的过程也能曲折化讲述了一个女孩为被腐败的警察杀害的兄弟争取正义的故事. 她得到了一个前罪犯和他的前搭档的帮助，他们面对的是一个备受尊敬、受到严密保护的警官，他不想成为. 罗比·阿梅尔-斯蒂芬·阿梅尔-.
